真正的法式时髦都在侯麦的电影里
当咱们神往着轻盈的着装和风和日暖的春色时,怎么调配出一身时尚Look成为燃眉之急。法度穿搭是永不过期的时尚范本。2020年3月21日是法国导演埃里克·侯麦(Eric Rohmer)诞辰百年。他的电影一直以来被认为是法度时尚的穿搭教科书。侯麦电影代表作“人世四季”系列享受侯麦电影是一种特别的体会:第一眼爱的是不浪漫就会死的男人女性,接着极度舒畅的色彩运用好像让人掉进蜜罐,最终记忆犹新的才是令人入神的法度风格与单品。电影《春天的故事》难怪在今日关于侯麦电影的评论中,电影与美学被放到了一边,所有人达到一起一致的是——“衣服美观”。侯麦电影穿搭大赏侯麦式色彩美学从侯麦电影打开法度时尚的议题,大多数人首要意会到的是令眼睛极度愉悦的侯麦式色彩美学。无论是人物穿戴与空间环境的照应与调和,仍是人物自身服饰的细节与调配,对色彩的极度考究看来是每个法国艺术家的天分啊。??侯麦男女其实很简略让你联想到穿Lemaire的男人女性。在“四季”系列之《冬季的故事》中,女主角在跟自己的一位男友分手时(是的,她一起往来两个男友),穿一件略广大的深靛蓝色衬衫调配黑色阔腿裤,好像直接从Lemaire秀场穿越而来。法国服装品牌Lemaire设计师Christophe Lemaire和Sarah-Linh Tran电影《冬季的故事》女主角Lemaire的秀场总是为穿它家衣服的人描绘了精准画像:好像都市街头的秀场上,模特们以“素人”相貌上台,或许他们是等候情人下楼的男人,背着包赶往下个采访地址的记者,做人类学查询的研究生……设计师Christophe Lemaire拿手以不同层次的单色构建日常着装,照应了电影里常以西装外套内搭同色系高领衫呈现的知识分子形象。电影《午后之爱》人们常常用“很文艺”来描绘侯麦的电影和Lemaire的风格,其实文艺中的理性与自我克制,才是两者一起的精力内核。Christophe Lemaire和Sarah-Linh Tran色彩的调和运用《春天的故事》中,哲学教师珍妮用蓝绿色丝巾调配米色针织开衫,仔细看的话,这条丝巾还与布景中书脊的色彩照应。侯麦便是这样的细节控。电影《春天的故事》现在正是唯美的早春时节,你也可以像侯麦女郎相同,挑选用一条印花大方丝巾作为春日调配的亮点,装饰性与功能性平衡地刚刚好。爱马仕2020春夏系列中极端检测工艺的双面印花丝巾,是春日扮靓的完美单品。双面斜纹真丝“奇特的快马骑士”90厘米方巾双面斜纹真丝“Wow”90厘米方巾双面斜纹真丝“花饰王者之虎”70厘米方巾简略却经典的法度单品侯麦女郎的穿戴极为简略,但她们身上的单品诠释的却是永不过期的法度时尚内核。春天不可或缺的针织衫,在巴黎女性身上成为一种活在当下的时尚图景。电影《春天的故事》把针织衫系在肩头的穿法早就在侯麦电影中呈现巴黎女性的日常是这样的:她们身着柔软轻盈的针织衫在乍暖还寒的早春微风中轻轻哆嗦,坐在咖啡馆外面的露天方位,手袋放在桌子下面,顺手翻着街边刚买的杂志。并且这件针织衫绝不会规则地穿在身上,让领口猖狂打开轻轻显露肩头的肌肤或是当作围巾慵懒地系在身上,随意成为了一种考究。?Miu Miu2020春夏广告大片边际开线、或是有破洞的针织衫她们也毫不介意,衣服要看起来像是陪同你许多年的姿态。Miu Miu2020春夏在Miu Miu2020春夏广告大片中,穿针织衫的艺术系女生,毫不介意作画时溅在衣服上的油彩,体现出随意不羁的时尚情绪。??Miu Miu2020春夏广告大片必不可少的基本款单品侯麦电影中亦不会短少法度时尚里的基本款单品,当条纹衫、白衬衣与牛仔裤穿在每一分每一秒都阅历着爱恋悲情的人身上的那一瞬间,才算完结一件衣服自身的任务。法度时尚的魅力不在于它的单品有多么前卫或贵重,而在于每一件单品都在刻画那传说中充溢魅力,诱人又善变的巴黎时尚女性。巴黎女性的时尚启蒙除了为时尚界供给法度穿搭的模范,侯麦电影可以成为时尚教科书的原因还在于,他执着地描绘巴黎女性的法度风情。巴黎女性具有把简略穿戴调配出共同法度风格的法力。CHANEL2020春夏秀场在法国日子多年,SO FIGARO主编Romy Zeng是这样向修改描绘巴黎女性的穿搭身手的:“巴黎女性最早的时尚启蒙创意便是自己母亲的衣橱或许手袋,普通人亦如此。我在法国念书时,许多我的女同学都会穿戴自己母亲或许祖母的衣服配饰,那是上世纪八十年代的Chanel套装或许六十年代的Dior裙子, 或许便是一些不知名的成衣手艺缝制的时装。这些通过年月洗刷之后的高档时装仍然无比时尚和得当,更不用说那些动辄历经百年的传承下来的宗族珠宝配饰了,即便不是什么大牌,被年轻一代佩带出来仍然光芒四射。”像小说女主角相同的巴黎女性?除了穿搭身手一流外,巴黎女性的魅力还在于她们个个像小说中的女主角相同,在日子中阅历古怪又弯曲的故事,有的不同寻常,有的浪漫,而有的好像悲惨剧相同。CELINE2020春夏玛格丽特·杜拉斯用文学创作补偿爱的伤口;夏洛特·甘斯布总是用大标准的扮演诠释被愿望威胁的边际人物;写出《你好,忧虑》的弗朗索瓦兹·萨冈看着像个短发甜姐,行为却非常离经叛道。??从上至下分别是:玛格丽特·杜拉斯、夏洛特·甘斯布、弗朗索瓦兹·萨冈

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